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传统书画装裱修复匠人:26年孤独坚守匠心依旧

文章作者:艺术 上传时间:2019-05-10

澳门十六浦 1澳门十六浦,   传统书画装裱修复匠人张文军26年孤独坚守。他说,由于传统装裱工作枯燥,同时专业性强,就业面相对较窄等原因,当年和他一起做书画装裱修复的人多数都已改行,能坚持20多年的人,屈指可数。图为他正在检查一幅画。 刘玉桃 摄 澳门十六浦 2 图为修复画。 刘玉桃 摄

  原标题:费永明扬帮古书画修复艺术展在沪举行 揭开古书画“起死回生”的奥秘

  中新网兰州5月4日电 (刘玉桃 高莹)一把木头直尺,因使用时间太久两侧已磨损,小巧的刀片握在张文军的手里,旁边放着一盆自制的糨糊,20多年的书画装裱生涯中,这是张文军最常用的家当,也是老祖宗留下来的传统。

  在当下古书画修复人才缺乏的背景下,日前在上海图书馆举行的 “妙造自然——费永明扬帮古书画修复艺术展”,揭开了古书画“起死回生”的奥秘。展览不仅吸引了众多收藏家、艺术家的关注,也引起了不少前来观摩的文博专家的浓厚兴趣。

  传统书画装裱修复匠人张文军从事书画装裱已有26个年头,“刚开始不熟练,手被刀片割破是常有的事。”

  作为中国非物质文化遗产的重要组成部分,扬帮装裱又被称为扬州帮装裱,肇始于明代中晚期的扬州,特别是随着明代扬州周嘉胄 《装潢志》刊行,使得装裱业成为支撑中国书画发展的重要支柱。与苏帮装裱不同,扬帮装裱历来以 “仿古装池”为其显著特点,也就是说,扬帮装裱擅长揭裱古画,其最核心的看家本领就是修旧如旧,不管古代旧字画多么破碎不堪,一经扬帮装裱,顿时起死回生,天衣无缝。上世纪三四十年代间,由于上海成为全国的经济、文化和收藏消费重镇,出现了空前的艺术收藏高峰,书画装裱业也同步进入鼎盛时期。据记载,仅1942年,上海的书画装裱店就有100余家,以苏、扬两帮为主,规模较大,还有本帮、广帮等装裱帮派也间杂其中,涌现出一批装裱业的名家高手,以扬帮最为著名,如潘德华、马老五、周龙昌等。

  20多年前,还在上高中的张文军,机缘巧合认识了从事书画装裱的师傅。“第一次接触书画装裱,就被深深地吸引,一干就离不了手了。”

  费永明是已故的当代扬帮装裱大家严桂荣的学生。严桂荣曾拜潘德华为师,专攻古旧书画修复。数十年间修复唐、宋、元、明、清代书画精品数千件。其中,曾为上海博物馆精心修复国家特级、一级、二级文物300多件,包括镇馆之宝、晋王羲之墨迹 《上虞帖》唐摹本、明代宫廷画作 《岳阳楼》等,亦曾主持修复北京故宫博物院北宋名画《柳雁图》等。费永明作为深得严桂荣装裱艺术精髓的嫡传弟子,牢记师父严桂荣的教示:“老祖宗传下来的手艺,以工序论,一幅画至少需十几道工序,绝不可偷工减料,粗制滥造,因为装裱事关中国文化的传承。在装裱师手里出了纰漏,书画的寿命就要大打折扣,那就上对不起祖宗,下对不起子孙。”师父辞世后,师母将其生前所用之装裱工具,悉数赠予费永明,以示扬帮手艺的传承。

  如今,前来找他装裱书画的人越来越多,不到30平米的装裱室内,桌子上、墙上,到处都是送来的字画,其中有名人大家之作,也有书画爱好者和学生的作品,无论好坏,张文军都视为珍宝,一丝不苟,“好坏不评,真假不论,是老祖宗留下的行规。”

  在此次展览中,费永明特设 “师门姻缘”单元,展示其跟随严桂荣学艺与钻研的相关物件,其中包括严桂荣所用扬帮装裱工具、严桂荣的艺术作品等,再现了海上扬帮装裱传承之路。此外,展览重点呈现了经费永明之手所修复的部分法书名画作品。其间,不仅有唐《大般若波罗密多经卷》、宋 《查元方书丁氏像赞》、 《新安朱氏世系图》,也有明末清初 《各家书法八页》、清金农《梅花图卷》、张裕钊赠端方 《四屏条》、包世臣 《七言对联》,还有朱屺瞻 《林泉清集图》、徐阶信札卷、万寿祺 《班昭见吕太后轴》、陆抑非等合作 《丈二大幅》等。这些扬帮装裱作品,融入了费永明对中国书画装裱的独到理解和感触,也是扬帮书画装裱艺术的最新成果。展览在展示扬帮书画修复成果的同时,还展出了与古代书画装裱业相关的纸、锦、绫、玉轴以及画框等历代实物。这些珍贵而罕见的藏品,由费永明多年收集而来。

  张文军弯着腰、低着头,认真打量一幅学生作品,思考如何装裱。他说,书画装裱既不可喧宾夺主,又要与书画内容相得益彰。

  张文军介绍,传统书画装裱修复大致分固色、托画、裁画心、镶料、裱褙、压花、装天地杆等步骤,其最大的优势是,修旧如旧,且过程可逆,所使用材料都是无害、环保,可使书画长久保存。

  多年来,张文军装裱所用的糨糊,都是他自己用上好的面粉清洗掉面筋熬制而成,没有化学物质,可以更加持久保存书画不被毁损。“装裱的最大功能是保护字画的纸张和颜色,延伸书画的生命,其次是美化书画,便于陈列。”

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